"Leontina, revivida agora depois de trinta anos desde que foi criada por Lygia Fagundes Teles, é prima-irmã de outras tantas. (...) qualidade potente da atuação de Erika Moura, que encontra no Brasil campo fértil para inspirar a sua pesquisa atoral. Mas, não há dúvida, através do espetáculo é possível intuir que esta Leontina, irmã da Macabéa de Clarice Lispector e da Iracema de Jorge Bodansky, (...) é a personificação do miserável e do migrante ingênuo que, em meados dos anos 70, ganhava representação em chave compassiva, ficando o dado de indignação por conta de uma mediação “extra”. É curioso observar como funciona esta mediação, feita pela escritora ou pelo cineasta. Para se manterem fiéis ao objeto sem perder a chance de criticar o contexto em que ele se punha eles precisaram inventar artifícios de linguagem que compensavam o dado de alienação das personagens. (...) A denúncia, como nos outros casos, está lá, mas falando por si, totalmente centrada na voz e na história da personagem. E é sobre este solo não revolvido da narrativa original que Erika Moura faz o seu excelente trabalho. Usando da licença poética necessária ao monólogo e sem a qual a situação seria inverossímil, ela nos coloca no lugar da interlocutora - para nós imaginária - e opera a sua tarefa de caracterização realista daquela “inocência pisada” da miséria anônima vivída em uma cidade “toda feita contra ela”, como dizia Clarice Lispector. E o faz inteiramente, com muita atenção aos estados que vão brotando dos momentos diferentes que a dramaturgia põe à mesa, tornando aceitável a costura sempre difícil entre o narrar e o viver a personagem. Erika transita firme pelos caminhos tortuosos que vão da inocência ao desespero, neste último caso sem apelo ao melodramático e atenta a algo que atores menos experientes dificilmente alcançam porque isto exige uma sintonia fina para a ação: identificar a potência do patético na situação trágica, o grito fundo e quase surdo que dispensa as lágrimas e o ranger de dentes . Nesta área é quase possível ver, de mãos dadas com a atriz, o diretor Marat Descartes, que fez recentemente um Beckett (Primeiro Amor) também comovente e amparado nesta atenção preciosa ao estado da personagem, capaz de se desvencilhar da literatice que sempre sobra como resíduo em textos adaptados, e de substituí-la por uma vivência não cerimoniosa do texto. (...) Leontina, Macabéa, Iracema. Hermila (Suely), Meire Love...